Základy teorie barev – Přečtěte si o UPROCK

Barvy můžete obdivovat donekonečna, ale někdy může být obtížné diskutovat o tématu barev. Faktem je, že slova, která používáme k popisu barvy, jsou příliš nepřesná a často vedou k vzájemnému nedorozumění. K nejasnostem dochází nejen u technických termínů jako „jas“, „saturace“ a „barva“, ale dokonce i u jednoduchých slov jako „světlo“, „jasný“, „jasný“ a „tlumený“. Dokonce i odborníci pokračují v debatách a dosud nestanovili standardní definice pojmů.

Barva je jev světla způsobený schopností našich očí detekovat různé množství odraženého a promítaného světla. Věda a technologie nám pomohly pochopit, jak lidské oko fyziologicky vnímá světlo, měřit vlnové délky světla a naučit se množství energie, kterou přenášejí. A nyní chápeme, jak složitý je pojem „barva“. Níže hovoříme o tom, jak definujeme vlastnosti barvy.

Pokusili jsme se sestavit slovník pojmů a pojmů. I když netvrdíme, že jsme jedinou autoritou na teorii barev, definice, které zde najdete, jsou podpořeny dalšími matematickými a vědeckými argumenty. Pokud v tomto slovníku chybí nějaká slova nebo pojmy, o kterých byste se chtěli dozvědět, dejte nám prosím vědět.

Odstín

Další překlady: barva, barva, odstín, tón.

Toto slovo máme na mysli, když se ptáme: „Jaká je to barva?“ Máme zájem o vlastnost barvy s názvem „Hue“. Například, když mluvíme o červené, žluté, zelené a modré barvě, máme na mysli „odstín“. Různé tóny jsou vytvářeny světlem různých vlnových délek. Tento aspekt barvy je tedy obvykle poměrně snadno rozpoznatelný.

Kontrast tónů – jasně odlišné tóny.

Kontrast tónu – různé odstíny, stejný tón (modrá).

Termín „tón“ popisuje hlavní charakteristiku barvy, která odlišuje červenou od žluté a modré. Barva závisí do značné míry na vlnové délce světla emitovaného nebo odraženého předmětem. Například rozsah viditelného světla je mezi infračerveným (vlnová délka ~700nm) a ultrafialovým (vlnová délka ~400nm).

Diagram ukazuje barevné spektrum, které odráží tyto limity viditelného světla, a také dvě skupiny barev (červenou a modrou) nazývané „rodiny tónů“. Jakoukoli barvu převzatou ze spektra lze smíchat s bílou, černou a šedou, aby se získaly barvy odpovídající rodiny tónů. Vezměte prosím na vědomí, že skupina odstínů obsahuje barvy s různým jasem, barevností a sytostí.

Chromatičnost (Chorma)

O chromatičnosti mluvíme, když mluvíme o „čistotě“ barvy. Tato vlastnost barvy nám říká, jak je čistá. To znamená, že pokud barva neobsahuje žádnou bílou, černou nebo šedou barvu, má barva vysokou čistotu. Tyto barvy vypadají zářivě a čistě.

Pojem „chromatičnost“ souvisí se sytostí. A často se zaměňuje se saturací. Tyto výrazy však budeme nadále používat samostatně, protože podle našeho názoru odkazují na různé situace, o kterých bude řeč níže.

Vysoká barevnost – velmi jasné, živé barvy.

Nízká barevnost – achromatické, bezbarvé barvy.

Barevnost je stejná – průměrná úroveň. Stejná živost barev navzdory různým tónům; čistota je nižší než u vzorků výše.

Vysoce chromatické barvy obsahují maximum skutečné barvy s minimálními nebo žádnými příměsmi bílé, černé nebo šedé. Jinými slovy, míra, do jaké je konkrétní barva bez nečistot jiných barev, charakterizuje její barevnost.

Chroma, často označovaná jako „odstín“, je množství barvy (odstín) v barvě. Barva bez barvy (odstín) je achromatická nebo monochromatická a je viditelná jako šedá. U většiny barev platí, že se zvyšujícím se jasem roste i barevnost, s výjimkou velmi světlých barev.

Nasycení

V souvislosti s barevností nám saturace říká, jak barva vypadá za různých světelných podmínek. Například pokoj vymalovaný jednou barvou bude v noci vypadat jinak než ve dne. Během dne se sice barva nezmění, ale její sytost se změní. Sytost nemá nic společného se slovy „tmavý“ a „světlý“. Místo toho použijte slova „bledý“, „slabý“ a „jasný“, „silný“.

Sytost je stejná – stejná intenzita, různé tóny.

Kontrast sytosti – různé úrovně plnění, tón je stejný.

Sytost, také nazývaná „intenzita“, popisuje sílu barvy ve vztahu k její hodnotě nebo jasu/světlosti. Jinými slovy, sytost barev odkazuje na to, jak odlišná je barva od šedé při dané úrovni osvětlení. Například barvy blízké šedé jsou ve srovnání se světlejšími barvami desaturované.

V barvě není vlastnost být „živý“ nebo „plný“ nic jiného než nepřítomnost příměsi šedé nebo jejích odstínů. Je důležité poznamenat, že sytost se měří podél čar stejného jasu.

Nasycení: <strong>128</strong>

Jas (hodnota/jas)

Když říkáme, že barva je „tmavá“ nebo „světlá“, máme na mysli její jas. Tato vlastnost nám říká, jak světlé nebo tmavé je světlo ve smyslu, jak blízko je bílé. Například kanárkově žlutá je považována za světlejší než námořnická modř, která je zase světlejší než černá. Hodnota kanárkově žluté je tedy vyšší než u tmavě modré a černé.

Nízký jas, konstantní – stejná úroveň jasu.

Kontrast jasu – šedá = achromatický.

Kontrast jasu je úplný rozdíl v jasu.

Jas (používá se termín „hodnota“ nebo „jas“) závisí na množství světla vyzařovaného barvou. Nejjednodušší způsob, jak si tento pojem zapamatovat, je představit si šedou škálu, přičemž černá a bílá je barvou všech možných variací monochromatické šedé. Čím více světla barva obsahuje, tím je jasnější. Fialová je tedy méně jasná než blankytná, protože vyzařuje méně světla.

Tuto šedou stupnici lze přirovnat k barevné škále pomocí stejné rovnice používané v televizi (jasnost šedé = 0.30 červená + 0.59 zelená + 0.11 modrá):

Toto interaktivní demo ilustruje, jak se mění jas ve 2D diagramu:

Jas/hodnota: <strong>128</strong>

Jas/Světelnost

Přestože se místo tohoto slova často používá slovo „jas“, my raději používáme slovo „svítivost“ (nebo „svítivost“). Pojem „světlost barev“ souvisí s mnoha stejnými proměnnými jako jas ve smyslu „hodnoty“. Ale v tomto případě se používá jiný matematický vzorec. Zkrátka pamatujte na barevné kolečko. V něm jsou barvy uspořádány do kruhu se stejnou lehkostí. Přidáním bílé zvýšíte světlost, přidáním černé ji snížíte.

Tento barevný rozměr souvisí s jasem (hodnotou), liší se však svou matematickou definicí. Světlost barvy měří intenzitu světelného toku na jednotku plochy jejího zdroje. Vypočítává se výpočtem průměru ve skupině achromatických barev.

Stačí říci, že světlost se zvyšuje z velmi tmavé na velmi světlou (světelnou) a lze ji znázornit pomocí barevného kolečka, které zobrazuje všechny barvy (odstín) se stejnou světlostí. Pokud do barevného kruhu přidáme trochu světla, zvýšíme intenzitu světla a tím zvýšíme světlost barev. Opak se stane, pokud snížíme světlo. Porovnejte, jak vypadají roviny představující světlost s rovinami představujícími jas (výše).

svítivost: <strong>128</strong>

Odstín, tón a odstín

Tyto termíny se často používají nesprávně, ale barevně popisují celkem jednoduchý koncept. Hlavní věc, kterou je třeba si zapamatovat, je, jak moc se barva liší od původního tónu (odstín). Když se k barvě přidá bílá, světlejší verze barvy se nazývá odstín. Když je barva tmavší přidáním černé, výsledná barva se nazývá „odstín“. Pokud přidáte šedou, každá gradace vám poskytne jiný tón.

Odstíny (přidání bílé k čisté barvě).

Stíny (přidání černé k čisté barvě).

Tonality (přidání šedé do čisté barvy).

Doplňkové barvy

Když dvě nebo více barev „jdou dohromady“, nazývají se doplňkové barvy. Tato funkce je zcela subjektivní a jsme připraveni o ní diskutovat a vyslechnout si další názory. Přesnější definice by byla „jestliže dvě barvy, když se smíchají dohromady, vytvoří neutrální šedou (barva/pigment) nebo bílou (světlou) barvu, nazývají se doplňkové.“

Primární barvy

Definice primárních barev závisí na tom, jak hodláme barvu reprodukovat. Barvy pozorované při dělení slunečního světla pomocí hranolu se někdy nazývají spektrální barvy. Jedná se o červenou, oranžovou, žlutou, zelenou, modrou, indigovou a fialovou. Tato kombinace KOZHZGSF je často redukována na tři barvy: červenou, zelenou a modrofialovou, což jsou základní barvy aditivního barevného systému (světlo). Primární barvy subtraktivního barevného systému (barva, pigment) jsou azurová, purpurová a žlutá. Pamatujte, že kombinace „červená, žlutá, modrá“ není kombinací základních barev!

Barevné systémy RGB, CMYK, HSL

V různých případech se používají různé barevné systémy v závislosti na způsobu reprodukce barev. Pokud použijeme světelné zdroje, dominantním systémem je RGB (od „červená/zelená/modrá“).

Pro barvy, které se vyrábějí smícháním barev, pigmentů nebo inkoustů na tkanině, papíru, lnu nebo jiném materiálu, se používá barevný model CMY (azurová/purpurová/žlutá). Protože čisté pigmenty jsou velmi drahé, černé není dosaženo použitím stejné směsi CMY, ale jednoduše černé barvy.

Dalším oblíbeným barevným systémem je HSL (od „hue/saturation/lightness“). Tento systém má několik variant, kde se místo sytosti používá barevnost, jas a hodnota (HSV/HLV). Právě tento systém odpovídá tomu, jak lidské oko vidí barvy.

Každý člověk vnímá barvy čistě individuálně. Barvy mohou vyvolat různé emoce: radost, podráždění, mír, agresi. Teplé barvy – červená, oranžová, žlutá – povzbuzují k aktivitě. Studené barvy – fialová, modrá, azurová, modrozelená – nás uklidňují. Výběr barvy do značné míry závisí na životních zkušenostech člověka, kulturním prostředí, ve kterém se nachází, a osobních preferencích, které jsou subjektivní.

Barva je vlastnost světla, která může způsobit určitý vizuální vjem v souladu se spektrálním složením odraženého nebo emitovaného záření. Světlo různých vlnových délek vzbuzuje různé barevné vjemy.

Vnímání barev smysly

Sítnice lidského oka, která je velmi citlivá, dostává informace o odražených paprscích, načež se přečtená informace přenáší podél zrakového nervu do týlní části (do centra zrakového vnímání). Informace, kterou dostáváme z předmětu, není barva, ale kontrast. A jakýkoli předmět, který vidíme, nemá barvu, ale odráží světlo.

Když plynule přejdeme k historii vzniku teorie barev, můžeme poznamenat, že zájem o barvy se objevil před 40 000 lety z jeskynních maleb primitivních lidí, kteří jako barvy používali křídu, dřevěné uhlí a vápenec.

S rozvojem civilizace se chápání barev postupně měnilo.

V éře antiky se začal formovat přírodovědný postoj k barvám a teorie barev filozofů té doby existují dodnes.

Jedním z prvních, kdo se pokusil vysvětlit teorii barev, byl Aristoteles, jak dokládá jeho dílo „O barvě“. Aristotelovou hlavní myšlenkou bylo, že když se bílá a černá smíchají rovným dílem, vznikne velké množství barev. Vytvořil lineární barevný systém: od světlé po tmavou, skládající se ze 7 barev: bílé, žluté, červené, fialové, zelené, modré a černé.

Renesance se vyznačovala uměleckým rozkvětem. Koncem 16. století, po silném vlivu na kulturu Evropy, se začala formovat jiná představa o harmonii přírody a člověka jako vrcholu jejího vzniku. Postoj k barvám se stává praktičtějším a každodenním. Vynikajícím představitelem této doby je Leonardo da Vinci. Vytvořil systém barev. Věřil, že existuje šest základních barev: červená, žlutá, zelená, modrá, bílá a černá. Leonardo da Vinci definoval harmonicky kontrastující barvy: bílou a černou, modrou a žlutou, červenou a zelenou.

Vědecký objev Isaaca Newtona

Nejvýznamnější vědecký objev učinil slavný anglický vědec Isaac Newton, který v roce 1676 pomocí hranolu rozložil bílé sluneční světlo na barevné spektrum. Při provádění experimentu s hranolem viděl na obrazovce podlouhlý obraz slunce, ve kterém jasně rozlišil sedm hlavních barev, uspořádaných v následujícím konstantním pořadí: fialová, modrá, azurová, zelená, žlutá, oranžová, červená. Sluneční spektrum v podstatě představuje nespočet meziodstínů. Na základě tohoto objevu vytvořil Isaac Newton první barevné kolo. Obsahuje 7 barev: žlutou, oranžovou, červenou, fialovou, modrou, azurovou a zelenou.

O 140 let později vylepšil Newtonův barevný kruh německý básník Johann Wolfgang von Goethe. Do kruhu přidal fialovou a nastínil svou teorii o barvě v knize „The Doctrine of Color“. Goethe předpokládal, že „barva“ má silný vliv na stav mysli, spoléhal se spíše na psychologickou část učení než na vědecké experimenty.

Přibližně ve stejném období, v roce 1807, vyvinul Philip Otto Runge soudy o barevné sféře a již v roce 1810 byla vyvinuta Rungeova barevná koule.

Tento první trojrozměrný model Rungeova barevného systému byl snadno použitelný. Později Rungeův model zdokonalila řada vědců a teoretiků, ale princip lokalizovaného spektra byl zachován a ve 20. století uznán za správný. Současná barevná schémata byla vytvořena na základě barevného systému Runge.

Později byla vyvinuta barevná koule Alberta Munsella a dvojitý kužel Wilhelma Friedricha Ostwalda.

Barevná koule Munsell zdůrazňuje odstín, světlost a sytost, zatímco barevná koule Ostwald zdůrazňuje odstín, bílou a černou. Model barevné koule Munsell byl podobný barevné kouli Runge.

Barevné kolo Itten

Počátkem dvacátého století začalo mnoho uměleckých škol v Evropě projevovat zájem o studium subjektivního umění. Například na německé škole Bauhaus byla výuka zaměřena na moderní přístup k umění, designu a architektuře.

Právě ve zdech Bauhausu napsal učitel Johannes Itten, švýcarský umělec, knihy „The Art of Color“ a „The Art of Form“, které jsou dnes aktuální. Itten dokázal detailně popsat princip práce s barvou a barevným kolečkem. Stal se jedním z nejznámějších zakladatelů teorie barev.

Teorie barev je komplexní znalost barvy.

Johannes Itten dokázal vyvinout dvanáctidílné barevné kolo. Kruh se skládá z primárních, sekundárních a terciárních barev.

Primární barvy jsou modrá, žlutá a červená. Jsou umístěny ve středu kruhu a jsou považovány za základní. Po smíchání můžete získat jakékoli odstíny viditelné pro lidské oko.

Sekundární barvy jsou zelená, oranžová a fialová. Získává se smícháním základních barev. Například, když smícháte žlutou a červenou, dostanete oranžovou, a když smícháte modrou a červenou, dostanete fialovou.

Terciární barvy vznikají smícháním primární a sekundární barvy, které jsou v diagramu umístěny vedle sebe. Smícháním žluté a zelené získáme žlutozelenou, žlutou a oranžovou – žlutooranžovou.

Ittenův barevný kruh. Typy kombinací

Barevné kolo je model, který zobrazuje barvy viditelného spektra. Jsou umístěny v sektorech v pořadí blízkém jejich umístění v barevném spektru. Podle barevného kolečka Itten lze rozlišit šest barevných kombinací:

Doplňková kombinace barev na kruhu. Barvy jsou umístěny na opačných stranách. Kombinace působí zvýrazněně a bohatě.

Klasická triáda. Kombinace tří barev umístěných v rozích rovnoramenného trojúhelníku, její použití zpestří.

Analogová triáda. Analogová triáda je kombinací tří barev umístěných vedle sebe na vnějším kruhu. Spíše umírněná kombinace barev, jemná a bez ostrých akcentů.

Kontrastní triáda. Velmi podobné doplňkovému schématu jsou brány pouze tři barvy, které jsou od sebe stejně vzdálené. Barevné schéma vypadá rozmanitě a jasně.

Tetrad. Kombinace čtyř stejně rozmístěných barev v rozích čtverce. Lze použít pro zpestření palety.

Obdélníková kombinace. Jsou vybrány čtyři barvy, z nichž každá je komplementární (nachází se naproti sobě). Tato kombinace je vhodná, pokud potřebujete vytvořit střídmější barevnou paletu.

Barevné kolečko je důležitým nástrojem pro designéry a umělce. Tento nástroj vám pomůže vybrat optimální barevné kombinace pro váš design.

Barevná charakteristika

V barevném kruhu lze barvy rozdělit do základních skupin: chromatické a achromatické.

Mezi achromatické barvy patří ty, které nemají barevný tón a liší se od sebe světlostí (černá, šedá, bílá). Zbývající barvy zařadíme jako chromatické, budou rozděleny podle světlosti, barevnosti a sytosti (červená, žlutá, oranžová, zelená, modrá, fialová atd.).

Mezi barevné vlastnosti patří:

Barevný tón – vlastnost barvy, která určuje její polohu ve spektru, když se jedna barva liší od druhé.

Nasycení – to je schopnost rozlišovat mezi chromatickými a achromatickými skupinami barev.

Světlost – stupeň blízkosti k jedné z barev achromatické řady, to znamená, že čím vyšší jas, tím světlejší barva.

Barevné modely

Pro reprodukci barevných odstínů na různých zařízeních byly vyvinuty speciální nástroje – barevné modely.

Barevné modely lze rozdělit na aditivní, subtraktivní a percepční.

Aditivní barevný model (RGB). Na základě přidání barev (RGB – Červená, Zelená, Modrá).

RGB (má širší škálu odstínů) je vhodný pro tisk fotografií a obrázků. RGB se používá při výrobě fotografií, ale i sublimačním tisku na látky.

Subtraktivní model (CMYK). Na základě odečtení barev CMYK – azurová (Cyan), purpurová (Magenta), žlutá (Yellow). Model se používá při tisku obrázku na papír.

Percepční model (HSB). Na základě vnímání barev.

Pro virtuální grafiku se používá model HSB. Není vhodný v kombinaci s tiskovými zařízeními. Tento model se používá k vytváření lineárních počítačových karikatur, při navrhování obrázků na sociálních sítích atd.

Při práci s barvami je důležité naučit se používat složité barevné palety pro zvýšení vysoké estetiky konečného výsledku. Ale kromě znalosti teorií a principů, které slouží jako základy, musí návrháři vzít v úvahu také vlastnosti cílového publika, cíle samotného produktu a také soulad s firemním stylem společnosti. O tom budeme hovořit podrobněji v následujících longreads.